[谈艺录]许集厚:敦行积学 汲古出新

许集厚 书

许集厚 书

许集厚 书

许集厚 书

每一个学习书法的人都有自己的特殊经历,清代伊秉绶有一副对联写得好,“烟云供养,翰墨因缘”,我认为这个“缘”很重要,我学习书法受到了父亲的影响,我的父亲精通古文、擅长绘画和书法,在他的督促下,我从小就临摹柳公权的楷书,尽管当时的生活条件十分艰难,还是坚持不懈,并且越写越好。书法也为我带来了不少荣誉,比如1983年,我被选为海南军区“军地两用人才”的人才代表,我的书法作品参加“军地两用人才”成果展览,荣获书法类第一名,荣获相关名次的人还要在军区首长检阅时,现场挥毫创作,让首长观摩指导,由此,我荣立三等功,受到师政治部的通报表彰,当时《汕头日报》还报道了我的获奖事迹。

1986年1月,我转业到揭阳县政府工作后直至现在,我加强对书法的研习,谦虚认真地向老一辈书画名家请教。多年来,我已经出版了《许集厚钢笔书法》和《许集厚书法》等多本书法专著。

我认为书法创作应该做到碑帖结合,追求碑力帖韵,临摹过《张猛龙碑》,创作大字时注重碑帖兼容,用笔方圆结合,追求稳重、浑厚、大气的审美效果,我的大字得益于楷书功底,沙孟海先生十分重视楷书功夫,他说过:“就魏晋南北朝隋唐时代典型作品中选取一两种经常临摹,这也是基础,”我十分认同这种观点。

由于我临摹的是柳体楷书,启功先生的入门书体也是柳体楷书,因此我十分欣赏启功先生骨气洞达,遒劲挺拔的书风,“以古为邻,意与古会”,这是启功先生书法给我的启发,学习书法要会意于古人,也要有自己独特的见解。有一段时间我十分欣赏周慧珺的书法,这是当时社会环境的局限。后来,我意识到学习书法一定要取法乎上,因此,选择《十七帖》和《书谱》作为临摹范本,兼顾米芾行书,用心矫正以前的一些用笔习惯,注重笔法意韵,我的书法追求不激不励,清新隽永的审美风貌。

草书是书法家心灵世界的呈现,古人对于草书,有以下的论调,如“达其性情,形其哀乐”,“世间无物非草书”,“可喜可愕,一寓于书”,有这样的论调,只有精通草书的书法家,其格局才会更大,岭南老一辈的书法家,大多以行书、楷书、篆书、隶书作为毕生的追求,其功夫深厚,自成一格,但很少见到他们的草书作品,不能不说是一个遗憾。近年来,我更加重视草书创作,除了学王羲之和孙过庭之外,又参学张旭、怀素、黄庭坚和王铎等草书大家,注重其开阖对比,虚实结合,在遵循传统笔法的基础上最大限度地发挥自己的创造性,同时借鉴于右任和林散之的用墨,注重墨色变化,有时也十分大胆地运用渴笔、枯墨、宿墨和淡墨,某些笔情墨趣,自以为不可复得。

除此之外,我也喜欢创作一些单字作品和大字作品,追求形式构成和趣味性,特别是家居点缀的作品一定要有视觉美的享受,当然一定要遵循传统书法用笔,否则就算写得有些意思,也难登大雅之堂,我的册页式作品集《笔情墨趣——许集厚书法》收入的就是这类作品,展卷观看,就好像一幅长卷一样。

优秀的书法家一定要一手伸向传统,一手展示个性,两手都要硬,正如著名画家李可染说的“用最大的力气打进去,用最大的勇气走出来”,尽管我的书法已经具备了个人风格,但是除了应索之外,我把更多的时间放在临帖上,以临带创,自出新意。我认为书法家必须有文人的领悟能力,也要有匠人的巧手,技法是相当重要的,不管你的书法达到什么程度,总会从古人经典碑帖中发掘到从未发现到的美,只有做到临创结合,才会不断地进步。只会写而不会领悟的人,很难创作出好的作品,只会领悟而没有熟练的技巧,也一样眼高手低,有心无力。

有人称书法为高雅而独特的艺术,以我的创作经历来说,我十分赞叹曲高和寡的高雅书风,但我的追求是创作出来的作品一定做到雅俗共赏,让藏家喜爱,让老百姓喜欢,这对于书法家来说,他的书法艺术影响才会更为广泛,才会得到更好的传承。

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